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韩国电影走下神坛?今年最重磅的七部韩片,口碑都崩了

“什么题材都敢拍!”

这是影迷对韩国电影最重要的印象。

但近一、两年,影迷愈发意识到一个问题:敢拍、尺度够大,不代表就一定是好电影,尤其在奉俊昊《寄生虫》后,韩国电影人似乎已耽溺于对尺度的突破,而甚少考虑尺度背后,对电影艺术、思想水准的保持。

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奉俊昊《寄生虫》剧照

因此,2020年仿佛韩国电影全面溃败的一年,今年已经过半,已面世的各大韩片,却都未能得到影迷的足够认可,这里就来盘点一下2020年已经上映(或上线)的韩国电影,看看“亚洲最高”的韩国电影,是否真的已步入瓶颈。

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2020年韩国电影《从邪恶中拯救我》剧照

《抓住救命稻草的野兽们》

导演:金容勋

编剧:金容勋、曾根圭介

主演:全度妍、郑雨盛、尹汝贞

类型:惊悚、犯罪

上映日期:2020年02月21日

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戛纳影后全度妍和韩国青龙影帝郑雨盛的合作,加上充满戏剧张力的片名,令这部《抓住救命稻草的野兽们》还未上映,便被不少影迷列入年度期待片单。

这部电影是“韩式影像”和“日式故事”的上佳融合。

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所谓“韩式影像”,即影片的画面风格完全是韩国电影的味道:冷冽的色彩、无所禁忌的暴力场景、生动恰切的表演等;所谓“日式故事”,即影片的整体剧情,并非如一般韩国电影那么开放,而是具有类似日本推理小说的精巧结构,这部电影本身,也是根据日本著名通俗小说家曾根圭介原著改编。

《抓住救命稻草的野兽们》核心主题就一个字:“钱”。

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影片聚集了一帮极度缺钱的亡命之徒,恰好,一只装满现金的钱袋放在他们面前,于是,无论正邪,亦无所谓男女,所有人都开始了自己的计划和夺取,而暴力和算计,便成为这场“夺钱之争”的重要元素。

这部电影其实没有明显的缺点,全度妍、郑雨盛这对神仙组合的表演,也可圈可点,但大约因为过于精巧的情节使影片显得设计感过度,所以它最终只在豆瓣拿到6.9这样一个不上不下的尴尬分数。

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《狩猎的时间》

导演:尹成贤

编剧:尹成贤

主演:李帝勋、安宰弘、崔宇植

类型:惊悚、犯罪

上映日期:2020年04月23日

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《狩猎的时间》在豆瓣仅获得6.2分,这部时长134分钟的影片,可能是今年最被低估的韩国电影之一

这部电影虽将背景设定在不远的未来,但片中隐隐乍现的金融危机气息,却与20世纪末韩国金融危机产生一种时代上的遥相呼应之感,而且,整部电影的故事,便因金融危机而起——

韩国因金融危机冲击,贫民街逐步扩大,为生活所困的韩国年轻人也迅速增加,此时,四名年轻人决定抢劫赌场,却不知,这正是他们亡命天涯的开始。

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《狩猎的时间》面世过程也颇为曲折:原定2020年02月26日于韩国本土院线公映,因疫情而不得不改为网飞线上发行,但影片海外版权早就出售给了约30个国家(地区),因此,和网飞的合作面临海外版权公司的起诉,最终,经过协商,这部电影才于4月在网飞成功上线。

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不少观众认为此片情节过于单纯,不复韩国电影一贯的情节刺激性,但《狩猎的时间》有两大不容忽视的优点:其一,主演李帝勋精湛的表演,李帝勋完全而彻底地诠释出了普通人在被追杀过程中的惊惧、恐慌,他也因此被提名第56届百想艺术大赏电影类最佳男主角;其二,氛围营造,《狩猎的时间》利用低沉、暗红、逼仄的美术空间,打造出了今年韩国电影中最具渗透性的惊悚环境

这种惊悚环境的独特,令人明显感觉到电影创作人在技术和艺术上的追求。

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《侵入者》

导演:孙元平

编剧:孙元平

主演:宋智孝、金武烈、艺秀晶

类型:悬疑、惊悚

上映日期:2020年06月04日

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毫无疑问,《侵入者》是2020年开年至今,最好看的韩国电影之一,尽管它的豆瓣评分只有6.5,但它已在通俗性上达到较高水准。

一位神秘、性感的女子,突然闯入一个伤痕累累的家庭,说自己是这个家曾失踪的女儿,女子的温柔、善解人意,很快得到家庭成员的认可与喜爱,除了这个家的男主人,一个刚刚因车祸失去妻子的男人。

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仅仅如此,《侵入者》的戏剧张力就已经十分具有韧性,但这还只是一半的情节,影片后半段,神秘宗教的“侵入”,使这部电影成功汇入近年韩国电影的“主流”之中,即源源不断的宗教题材。

惊悚恐怖片《哭声》(2016)、《娑婆诃》(2019)、《阴曹使者》(2019)、奇幻片《与神同行》(1、2,2017-2018)等,这些韩国电影无一例外以宗教入题,成为21世纪10年代以来,韩国电影的一种全新面貌,这种面貌,自然与基督教对韩国社会的深入影响甚至全面渗透有关。

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韩国惊悚片《娑婆诃》剧照

《侵入者》正是依据对秘密宗教的刻画,建立起自己惊悚味十足的内在逻辑,而宋智孝充满吞噬性的表演,则进一步强化了这种惊悚性,如果要说不足,那么可能这部电影太过耽溺惊悚情节的堆砌,而忽略了对观众意识的“掌控”。

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《清白》

导演:朴相铉

编剧:朴相铉

主演:申惠善、裴宗玉、许峻豪

类型:犯罪

上映日期:2020年06月10日

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《清白》在豆瓣只有6.8分,但它是今年为数不多保住了韩片尊严的电影

罹患老年痴呆的母亲(裴宗玉 饰),在传统、闭塞的故乡犯下震惊司法界的毒酒杀人案,因重男轻女而离家打拼的女儿(申惠善 饰),决定以律师身份回到故乡为母亲辩护,岂料,一宗触目惊心的陈年往事因此浮出水面。

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这是一部“人情胜利、法律溃败”的电影,主案件的真正凶手,最终并未落网,但对观众而言,这种结局却在情感可接受的范围内,因此才说,《清白》并未抛弃情感、道德、法律彼此勾连的复杂性,而从法律层面进行简单的“判决”,这正是韩国电影一直令人“震撼”和“郁结”的原因之一。

《追击者》、《熔炉》、《素媛》等经典韩片,反派都没有接受到真正意义上的惩罚,但《清白》不同,《清白》中的“法律误判”,与观众的情感走向一致:向恶人复仇的犯罪者,也许,观众并不希望其获得“惩罚”。

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同时,《清白》在情节和悬念设置上,明显与奉俊昊导演2009年的经典之作《母亲》异曲同工,但的确,相比《母亲》的复杂、深刻,《清白》显得浮浅许多。

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《#活着》

导演:赵一亨

编剧:赵一亨、马特·奈勒

主演:刘亚仁、朴信惠

类型:灾难、惊悚

上映日期:2020年06月24日

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《#活着》最大的看点,便是主演刘亚仁,毕竟,刘亚仁是曾在同一部影片(《思悼》)中击败宋康昊,夺得韩国青龙影帝的80后演员,2018年,他更在李沧东导演《燃烧》中,以对韩国青年人空虚人生的精湛诠释,惊艳了戛纳电影节。

除此,《#活着》本身的题材也令人兴奋,它是继《釜山行》后,韩国又一次表现丧尸围城的影片,而且这部电影时长仅98分钟,且将故事发生环境设计在公寓楼的狭窄空间中,这更利于对冲突的表现,但遗憾的是,《#活着》并未利用好任何一项优势,而使自己最终沦为一部食之无味的电影。

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尽管有韩国最具实力的青年演员刘亚仁加持,《#活着》依然只在豆瓣拿到5.6这样一个不及格的分数。

《釜山行2:半岛》

导演:延尚昊

编剧:延尚昊

主演:姜栋元、李贞贤、权海骁

类型:灾难、惊悚

上映日期:2020年07月15日

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也许观众需要经过反复确认,才敢肯定,这部豆瓣评分只有5.1的《釜山行2:半岛》,和2016年那部高达8.5分的《釜山行》是同一位导演、编剧。

这两部口碑差距如此之大的电影,其实共享同一种技术水平和情感内核:两部影片都在丧尸的造型、数量,以及环境上,呈现出不亚于好莱坞标准的电影技术水准,在这种技术的“护航”下,两部影片的主题同样是“亲子关系”和“陌生人之间的托付与善意”。

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然而,对比两部电影,会发现,四年前的《釜山行》在情节编排和视觉呈现上,都遵循了“从完整到残破、从幸福到悲情”的层次感,而且对于观众的眼睛而言,《釜山行》的画面明亮、清晰很多,尽管其故事是不幸的,但其视觉并不压抑,今年的《釜山行2:半岛》,尽管在场景搭建、后期特效等各方面,都更具末日感,但遗憾的是,画面也变得如游戏场景般阴暗、缺乏层次,不再具有真实性。

更重要的是,对于亚洲丧尸电影而言,《釜山行》具有毋庸置疑的开创性,也就是说,一般意义上,观众都会认为《釜山行》是第一部真正意义上的亚洲丧尸商业大片,这不仅与《釜山行》出现的时间有关,也与它呈现出的东方气质有关,然而《釜山行2:半岛》却彻底沦为了一部烂俗的好莱坞式视效大片,美国电影的影响,已完全剥离了《釜山行2:半岛》身上本应存在的东方气息

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当然,作为一部万众瞩目的韩国电影,《釜山行2:半岛》依旧继《清白》、《#活着》等片之后,成功晋身韩国本土市场票房大片之列,而在中、韩两国都拥有超高人气的80后男星姜栋元,也确实具有相当的男性魅力。

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《铁雨2:首脑峰会》

导演:杨宇硕

编剧:杨宇硕

主演:郑雨盛、郭度沅、柳演锡

类型:惊悚

上映日期:2020年07月29日

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同《釜山行2:半岛》一样,《铁雨2:首脑峰会》同样是不少人的年度期待韩影,因为2017年的《铁雨》也拥有相当强劲的口碑,在豆瓣获得8.2的高分,而且,这一系列的导演杨宇硕,更曾在2013年拍出过韩国电影史上的不朽经典《辩护人》。

杨宇硕导演电影的最大特征,即题材上的百无禁忌,而且,哪类题材韩国人越不愿正视,他便越要涉足,《铁雨2:首脑峰会》同样延续了这一风格:作为一部2020年的电影,影片非常及时地切中了当下复杂而独特的国际环境,在韩、朝、中、美、日五个国家间,进行剧情编排,但遗憾的是,这种编排有些过度,使得整部电影不再具备足够的真实性和克制性。

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这部讲述美、朝、韩三国领导人被朝鲜叛军囚禁于核潜艇中的影片,同样呈现了韩国电影工业的成熟,其后半段的核潜艇追击场面,就具有极高的流畅度和技术难度,但它同《釜山行2:半岛》一样,从视觉风格到人物设定,都成为美国影视文化和意识形态深刻影响下的产物

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以上七部电影,是2020年韩国1至8月最重要的本土电影,它们在题材上呈现出惊悚、悬疑、犯罪、灾难等多个面向,但总括于类型片这一大的范围,而在剧情编排上,依旧可谓丰富,只是,韩国电影人自审查制被取消以来所积累的锐气,似乎正在逐渐消失。而且,自从奉俊昊夺得奥斯卡最佳影片、最佳导演,韩国电影和美国电影之间的勾连,也越来越紧密,如何摆脱这种内在联系,坚持自己的韩式风格,这也是韩国电影人需要思考的问题。

期望其后的韩国电影能回到曾经的水准,再度惊艳每一位观众。

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2020年韩国电影《从邪恶中拯救我》剧照

作者:县豪

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